«Su figura se mueve en esa frontera donde el actor deja de ser solo intérprete para convertirse también en actor en sentido político y social».
Yo le lloré a Brandoni, no sé ustedes. Y no porque se haya ido solamente un actor, sino porque con él se va una forma particular de entender algo que hoy parece cada vez más incómodo: que el arte no es solo representación, sino también posición, tensión y disputa.
murió el lunes 20 de abril de 2026 a los 86 años, y con su muerte no se cierra únicamente una trayectoria artística, sino también una discusión que atraviesa la cultura política de toda la región: la relación entre el arte y el poder.
Podemos coincidir o no con él, pero Brandoni fue un ejemplo de que el arte no es un fetiche separado de la realidad ni una simple puesta en escena decorativa. Es también un lugar desde donde se interviene en lo público, desde donde se toma posición. Su figura se mueve justamente en esa frontera difusa donde el actor deja de ser solo intérprete para convertirse también en actor en sentido político y social.
es protagonista de importantes producciones como Tute Cabrero (1968), de Juan José Jusid, y La tregua (1974), de Sergio Renán. Y de esas dos joyas del cine argentino que son La Patagonia rebelde (1974), del magnífico Héctor Olivera, y Esperando la carroza (1985), de Alejandro Doria. Con solo mencionar estos títulos, ya es posible señalar su compromiso tanto con el arte como con la política.
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