La Nación / “El arpa es un instrumento espiritual que te hace evadir hacia arriba”

En un diálogo musical con Augusto dos Santos en el programa “Expresso”, emitido por GEN/Nación Media, Ismael Ledesma nos acercó un poco más al cielo con sus celestiales melodías en arpa paraguaya. Conozca la fascinante historia de este genio de la música, quien con casi seis décadas de carrera deja en lo más alto el nombre de nuestro país alrededor de todo el mundo.Fotos: Cristóbal Núñez–ADS: Dijiste alguna vez que el arpa es un instrumento celestial.–IL: El primer arpista fue David, el que representaba al arpa en esa época antigua. Es un instrumento espiritual y que te hace evadir hacia arriba.–Después una maravillosa historia del arpa viajando a América y el arpa cuidada por los jesuitas.–El arpa llegó como otro instrumento. El arpa barroca fue traída por los jesuitas y enseñaron a los indígenas en las misiones jesuíticas y los primeros que aprendieron a tocar el arpa fueron los guaraníes.–¿Cómo se fue dando la transición?–Y fue expandiéndose hacia el campesinado, que se apropió del arpa y lo volvió popular. Entonces primeramente lo que enseñaban los músicos jesuitas era la música de Europa, pero cuando se volvió el arpa campesina empezaron los compositores a crear música y de esa manera la volvieron criolla hasta llegar a la forma actual, que es el arpa popular paraguaya.–¿Cuál es la diferencia principal entre el arpa original y el arpa después llamada paraguaya?–El arpa antigua era chiquitita y se hacía con madera de allá. La madre del arpa paraguaya es el arpa bárbica, el arpa barroca, y después están las arpas celtas, las arpas clásicas y las arpas indias, como llamaban aquí en América Latina.–¿Cuál es la mejor madera para el arpa?–Actualmente es el pino, que viene de Canadá, y el cedro también. La particularidad del arpa paraguaya es que los sonidos salen por todos lados, salen de la caja de resonancia y también de las partes de las cuerdas.UN INSTRUMENTO COMPLETO–Aún hay diferencias obviamente entre el arpa europea y el arpa paraguaya.–El arpa paraguaya tiene su técnica, su manera de afinar. Yo personalmente la utilizo como expresión y cuento mi vida con el arpa.–En una entrevista escuché que explicabas que el arpa europea se toca con la yema de los dedos, pero el arpa paraguaya con la yema y la uña para darle mayor viveza quizá.–Sí, exactamente. Hasta los siete años viví esa situación y lo recuerdo perfectamente.–¿Cuándo fue que te enamoraste del arpa?–A los cinco años, cuando mi papá practicaba, yo me acercaba a él y al arpa y ponía mi oído sobre la caja de resonancia. Me atraía mucho ese sonido, el sonido que venía del interior y me hechizaba por ejemplo un sonido y le pedía a mi papá que me enseñe y así empezó todo a los cinco años, una tarde de 1967, hasta eso me acuerdo.–Desde los cinco años aprendiendo a tocar el arpa y esa historia tiene cuántos años.–Tiene 56 años.–En algún momento lograste perfeccionar tanto que siendo muy pequeño ganaste un premio.–Sí, yo ya era como un reemplazo de mi padre. Son cosas dolorosas, pero lo soporté y me hizo más fuerte.EVASIÓN–¿Tu niñez se detuvo?–Me arreglé porque me volví adulto muy rápido porque yo vivía en el mundo de adultos desde muy niño y no era el mundo donde yo quería estar, pero prácticamente estaba obligado porque como yo tocaba el arpa y además en esas épocas las serenatas eran hasta las 2 o 3 de la mañana. Entonces yo luché contra eso para poder crear, entonces experimentaba mi obra en esos lugares.–Paraná fue muy importante para abrir un camino en Europa, ¿no?–Para todos los paraguayos y para muchos latinos, pero sobre todo para los paraguayos.–Te quiero preguntar sobre Japón, porque hay un momento especial en tu vida cuando hay una especie de flechazo entre el arpa paraguaya y Japón, entre Ismael y Japón.–Yo conocí a Lucía Shiomitsu, que es una artista japonesa que vino a Paraguay a estudiar, que vivió en Paraguay. Entonces ella creó un festival que se llama Arpegios de Primavera en Japón y tiene muchísimos alumnos y creó prácticamente un mercado para el arpa paraguaya. Pienso que yo puedo enseñar ya a artistas confirmados, lo que puedo enseñar es una técnica nuestra y enseño en los conservatorios donde hay alumnos de arpa celta y clásica y ahí yo enseño, pero no soy profesor particular.POSPANDEMIA–¿Cómo está en este momento el arte en Europa?–Todavía hay un mercado para todos, pero se está reduciendo por este fenómeno mundial. ...[Leer más]