La estética de los noventa (Parte 4) - El Trueno

Todo podrá terminar bien o mal, no interesa, lo que importa es que en el medio todo se destruya, que vuele por los aires el siglo XX porque hay que arrancar de nuevo desde cero», escribe Derian Passaglia en su última entrega sobre la estética de los noventa. La definición de lo bizarro de Wikipedia no parece encajar con esas maestras de escuela que enseñan latín, esos nenes y nenas que ven el mundo por primera vez, esos conflictos que pasan en las iglesias de lugares perdidos y olvidados por el Estado. Para ella lo bizarro era un modo de decir, un tipo de literatura que no tiene nada que ver con los géneros, y que parece más bien un encuentro inesperado con lo nuevo. Pisa el pasto verde con los borcegos y se acerca a una red de alambres que hay en una plaza (los alambrados son lindos en las canchas de fútbol del ascenso y en las películas de los noventa), no puede cerrar la boca porque algo se lo impide, mira a través del alambre una plaza donde se divierten un montón de chicos y chicas, despreocupados, inocentes, felices, no saben lo que va a venir, pero Sara parece que sí, lo sabe todo. Las explosiones, como la épica (sobre la que no me extiendo más por falta de ganas que por falta espacio), son un recurso que habilita nuevas formas de decir y narrar en el cine, pero que fue leído como bizarro, y al invocar el santo patrono de lo bizarro no se pretende analizar un recurso sino solamente ensamblar determinado contenido a determinadas reglas de enunciación preexistentes. Pero eso es justo lo que la década le dio a su estética y lo que la estética a la década, una novedad que hasta el día de hoy sigue encontrando resistencias en la forma en que se muestra el universo. ...[Leer más]